一部以不可想象的历史时期为框架的电影,以扭曲的方式重写,具有深刻的细节编剧。并不是说奈特从一开始就没有电报他的拳头,但大多数评论家似乎忽略了故事的中心前提,而是挑剔角色的细节,这些细节实际上只是孩子幻想的元素。"笑了,笑了,爱了,我哭了,哭了,哭了,哭了。但不足以阻止这成为令人愉快的逃避现实。在这里,也因为它梦幻般的性质(正如后来在《活死人中的处女》(1971)中证明的那样),这部电影的叙事失误和普遍的“不连贯”比《尤金妮·德·萨德》(EUGENIE DE SADE,1970)更容易接受,在《欧仁妮·德·萨德》(EUGENIE DE SADE,1970)中,人们并不真正期望找到这样的自由,尽管我开始意识到, 有了佛朗哥,几乎任何事情都会发生。尽管在摄影师约翰·斯图马尔(John Stumar)的指导下,大部分摄影作品都非常称职,但后来成为黑色电影标准的场景令人激动,墙上显示了戏剧性的阴影,用监狱栏杆或金属丝网拍摄的铅将他们的图像分解成破碎的碎片。这是一部最好的电影,虽然故事很简单,没有任何令人震惊的转折,但让观众大吃一惊的是演技,拍摄地点,是每个镜头的努力。这部电影试图首次展示小丑的人性一面。这是对一线工人正在经历的事情的非常敏感、可怕的描述。这部电影中还有更多伟大的摄影,很难解释。我对着从地狱里爬出来的陪审团大笑起来。他后来为了保卫牧场而牺牲了自己的生命。
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